ハンセン病―日本と世界

人類史とともに歩んできた病いであり、差別や偏見にさらされてきたハンセン病。日本財団会長・笹川陽平氏やハンセン病回復者に加え、加賀乙彦氏、華恵氏といった多様なフィールドで活躍する面々によるインタビューや随筆によって、ハンセン病をめぐる諸問題を多角的に捉えなおす。最終章には松岡による約8000字の論考「違例と救済」が収録されている。

インタースコア―共読する方法の学校

2000年に開校以来、3万人を超える人が学んだインターネットの「方法の学校」、イシス編集学校。校長である松岡正剛の編集工学にもとづく独自のカリキュラムや編集稽古、編集術に込められた方法を初めて明かした。守・破・離のコースウェアを担うさまざまな経歴と職能をもつ師範、師範代がイシスの秘密を語り、TED創始者のリチャード・ワーマン氏も賞賛するこれからの新しい学びの方法を浮かび上がらせる。

日本のもと 海

今の日本をつくっている“おおもと”が何なのかを考える、子ども向け入門書「日本のもと」シリーズ（全１０巻）。松岡担当の「海」では、古代から続く日本人と海の歴史をたどり、これからの海とのつきあい方を考える。「この本を読んで、海をもっと身近に感じてもらえれば、とてもうれしく思います。海こそ世界に断絶なく、つながっているのです」。

『面影日本一日本の本来と将来のために　Roots of Japan(s)』

日本が失った文化と産業の間にある物語をどう取り戻すかを問い、日本と海外、本来と将来をつなぐためのジャパンマザー（Matrix of Japan）を提言するパンフレット。新しい物語をつくるには、古いバックミラーに映った過去を見ながら前進すべきという理念のもと、国際発信としては初となる一途で多様なJapan（s）の紹介を試みた。クリエイティブジャパンの本来性を支えるコンセプトやキーワードが、ダブルページ単位の仕立てで躍動する。

松岡正剛の書棚―松丸本舗の挑戦

丸善とのコラボで丸の内オアゾビル4階につくられた松丸本舗は、本たちがコンテクスチュアルに林立し、棚番にはフレーズさえも書き込めるといった究極の棚作りを実現した。65坪の空間に凝縮した書棚宇宙を、精緻な写真とともにテーマごとにナビゲートする。また佐藤優氏、東浩紀氏との“読書”をめぐる対談も収録している。

NARASIA　日本と東アジアの潮流　これナラ本

平城遷都1300年事業の一環として刊行された記念出版物。日本と東アジアの交流の歴史を平城京モデルとして、過去から連綿と続く日本・奈良・東アジアの共創の関係をヴィジュアル満載で解く『NARASIA』第一弾。カラーイラストの多用と大胆なダブルページのデザインワークとともに、日本と東アジアの多重多層の潮流を楽しめる。巻末には日本の本来を見据えて東アジアの将来を編集する「弥勒プロジェクト」の仕組みと構想も掲載している。

NARASIA　東アジア共同体？　いまナラ本

世界→東アジア→日本→奈良という流れで、総勢40人の執筆陣の多角多様な視点を交差させながら、平城京から何を学ぶかを探り、東アジア共同体の可能性や計画性に焦点を当てる『NARASIA』第二弾。日本と東アジアの関係を歴史的にも未来的にも総点検するための有力なヒントがつまっている。現代アジア美術アーティストの作品を論文・エッセイのあいだに織り込んだページ・レイアウトにも注目。

物語編集力

なぜ「スター・ウォーズ」と「伊右衛門」は当たったのか?　イシス編集学校の応用コース「破」で伝授されている「物語編集術」の一端を、受講生が書いた3000字の物語とともに紹介。イメージをマネージして物語を編む”知の技法”は、仕事にも表現にも使えて伝達力や説得力のアップにもつながる。「破」受講体験者による装丁・レイアウトのもと、物語発生の現場とメソッドを初めて全公開。

光と鬼―横須賀功光の写真魔術

2005年に東京都写真美術館で行われた展覧会「横須賀功光の写真魔術　光と鬼」を500ページ超えの大判図録に再編集。横須賀功光と名コンビを誇った山口小夜子をはじめ、アーティストから俳優まで多分野の盟友から「心」「意」「気」がこもった寄稿文が集結。構成編集を担った松岡は横須賀を「対極と間際を駆け抜けた天才」と称し、写真技術と功績を讃えた。巻末には、子息の横須賀安理氏が父功光に向けた手紙も掲載。

直伝！プランニング編集術

「企画力とはそのものずばり編集力」という松岡の監修のもと、イシス編集学校のプランニング・メソッド研究会が企画・編集。「ハンドル（操作術）・コンドル（飛び方）・アイドル（象徴・偶像）」の秘策とともに編集力を身につけ、仕事の中でどう活用するかの「実践事例」もあわせて紹介。読者が仕事に引き寄せながら方法を体得できるように工夫されている。

日本のタイポグラフィックデザイン　1925-95

欧米のモダン・タイポグラフィーが、全く異なる文化と文字を持つ戦後期の日本へと伝えられ、いかに着地していったかを概観する。松岡とともに、田中一光氏、浅葉克己氏が監修、掲載作家130人以上、総収録作品約450点。松岡はエディターの古賀弘幸氏とともに「何が文字のデザインを躍らせてきたか」と題し、日本のモダン・タイポグラフィの変遷を俯瞰しつつ、田中一光、横尾忠則、杉浦康平をはじめとした日本を代表するデザイナーの特筆すべき活動成果を語った。

情報文化の学校

高校生や若いビジネスマンを対象として、情報文化について入門的な視点を多様に紹介する。月曜日から金曜日までの五段階のステップを学校の授業に見立てて、各講師による計20の講義がすすむにつれ、情報文化の奥深さが次第にわかるユニークな構成になっている。既存の学問分野の領域にとらわれず、ルール・ロール・ツールを事態や場面や知識に応じて編集し、人間らしい情報文化をつくりあげる方法論を提言している。

平安建都1200年記念　伝統と創生フォーラム集成

平安建都1200年を記念して、1993年から2年間にわたり行われた、総勢58人による「伝統と創生フォーラム」（河合隼雄・森谷尅久両氏が監修。松岡が構成・演出）のダイジェスト。京都の芸術・文化の深層をさぐりつつ、新時代の京都の可能性を展望する。松岡の「主と客の構造」についての基調講演のほか、モデレーターをつとめた「京都をほりおこす」（パネリスト：熊倉功夫・夏剛・田中映男・田中貴子・柳原睦夫）、「京都がもっと数寄になる」（パネリスト：今岡徳夫・樂吉左衞門・川瀬敏郎）の両セッションも収録。

生と死の境界線

迫りくるガン死を前に、精神科医・岩井寛が生と死のはざまにある自己を凝視し、語りつづけた実験的な記録の書。最後のインタビュアーをまかされた松岡が、40時間をこえる録音テープによって岩井氏の死に至るまでの言葉を記録し構成した。死の床にあって、岩井氏の「意識はなにものか」「身体と精神は切り離されるか」を明らかにしようという意志に圧倒される。

花狩

“植物の山村”として海外にも知られ、雑誌『遊』に作品を掲載した山村雅昭の遺作写真集。暗闇の植物たちをストロボ撮影。奈良原一高、勅使河原宏、森永純、十文字美信、奥成達、三木涼とともに、松岡は「花天月地の狩人」というタイトルで寄稿文を記し、山村雅昭の撮影に取り組む姿勢や方法論を紹介した。松岡による「花狩」という標題に生前の山村氏は「自分の夢のようだ」と膝を打った。

情報と文化

1984年から開催された情報文化研究フォーラム（NTT主催）の成果をもとに、情報技術と情報文化の融合を図る冒険的大冊。情報の多様性・同時性・選択性に注目し、物理学、生物学からネットワーク理論までにおよぶ広範な領域を扱った。新しい視点を発見しつつ、個別的かつ総合的な問題の検討に入っていく。執筆はフォーラムのオーガナイザーをつとめた松岡と編集工学研究所代表（当時）の渋谷恭子。エディトリアルデザインに戸田ツトムが加わり、本文周辺に膨大な写真、図表、脚注が大胆に配置された。

バツ―×の時代×の文化

アート・デザイン・ファッション・建築などのジャンルをまたいで「×（バツ）」の文明文化史を網羅したビジュアルブック。松岡は横尾忠則・磯崎新・松本瑠樹らとの対談をするとともに、「バツをたずねる」と題して、漢字の語源からバツの歴史的起源を探る論考を展開。「自然する」「人間する」「宗教する」といった動詞単位で編集構成することで、ジャンルを横断したバツビジュアルが横溢。

ザ グッド=バッド・ガール

西洋の優雅さ・力強さに東洋の繊細さ・神秘さを結び、独自の世界観をつくった横須賀功光のファッション・広告写真の代表作を松岡が構成編集。横須賀氏初となる対談は五木寛之とともに「男と女」について語り合い、前田美波里と山口小夜子が俳優業や横須賀とのエピソードについて語るインタビューも収録。扉絵には浅葉克己、横尾忠則をはじめ、名だたるデザイナーや写真家のイラストメッセージが寄せられ、横須賀の人柄と業績が浮かび上がってくる。

全宇宙史

「本そのものが宇宙それ自体であるような一書をつくってみたい」という松岡の言葉のもと、杉浦康平らとともに7年の歳月をかけて完成した伝説的一冊。深宇宙を思わせる漆黒のページに、見開き単位のグリッド・システム、規則正しくマトリックス状に配置される文字や小カットなど極微まで計算されたエディトリアル・デザインを施し、「空前絶後のブック・コスモス」として話題を呼んだ。

ヴィジュアルコミュニケーション

結界樹、曼荼羅、観相宇宙、原始タイポグラフィー……。有史以降、視覚化されたありとあらゆる言語や現象を「イメージ図像史」として、杉浦康平が体系化した。そこに、松岡の本文解説が渾然一体となり、森羅万象がまるでこの一冊に集められたかのような世界観を織り成している。巻末には人類史に散在する膨大なイメージ群を集約する「ヴィジュアル・コミュニケーション史：略年表」が収録されている。