雑品屋セイゴオ

菊地さんのイラストは、切り絵や鉛筆画などの手作業と、イラストレーターを使ったデジタルワークが絶妙に重ね合わされている。何気なくページをめくっていると気づかないけれど、クローズアップしてみると、細密な点描や鉛筆の筆跡などが見えてくる。ディテールに菊地さんのフェチや息遣いが感じられる。パカリと割れた月球儀の表面も細かな点描で描かれている。

７つの章に合わせ、７冊の本を並べて撮影。同じ本でも、並べ方、見せ方によって様々な表情の違いを見せる。ページをめくれば、「型録」でもある『雑品屋セイゴオ』の品々を堪能できる。

書籍のレイアウトを組む際に、イシス館本楼のブビンガ（鉄木の机）の上にイラストとコンテ用紙を並べて、菊地さんがその場でレイアウトを決め込んでいったという制作エピソードを再現し撮影した。作品中の映像は音楽の長さに合わせ1.5倍速で再生してある。

目録（目次）で松岡さんが各章を、「赤函」「橙函」「黄函」「緑函」「青函」「藍函」「紫函」と色函に見立てたことにヒントを得て、実物の色函を作成した。紙は和紙で、箱には各章の扉絵を印刷し、中には松岡さんの少年時代の写真、お手製の数珠、本文中のイラストなど遊び心を詰め込んだ。写真では菊地さん制作の切り絵と一緒に並べて撮影した。

本文中の言葉を抜粋してOHPフィルムで制作した「短冊」を、LEDライトで透過して撮影。映像作品中の「いらっしゃい、」「いらっしゃい。」のシーンはロウソクの光で撮影した。

松岡さんがニューヨークのスラム街に前衛映像作家のジャック・スミスを訪ねた際、「冷蔵庫に繁殖するシダ」を見せられ息を吞んだというエピソードにヒントを得て作品中の「電気冷蔵庫」を撮影した。写真は、本文中の「電気冷蔵庫」のページにシダの影を投映して撮影した。

この数秒のシーンを撮るために3kgのドライアイスを用意したが、冷蔵庫がドライアイスのスモークを吸いとってしまうため思うような〝絵〟にならず悪戦苦闘。最後には当初のイメージを超えるものが撮れたが、撮影にはアクシデントがつきものであり、瀬戸際にならないと撮れないものがあることを今回も痛感した。

松岡さんに透過紙の後ろに立ってもらい、その後ろからLEDスポットライトを入れてシルエットを撮影。松岡さんが本文中に出てくる扇子を手に持ち、まるで能役者のような所作で開いた扇子を徐々に閉じて身体に引き寄せていく瞬間を押さえた。映像作品中には使用しなかった一枚。

約6ヶ月に渡った制作で、常に私の傍らにあった『雑品屋セイゴオ』。手垢や擦れで本がどんどん「もの」になっていき、やがてイラストまで自由にリプレゼンテーションしだす。書斎の窓から差し込む光がそれを助長する。